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　　看见你自己

　　五号病人的时光生命谜题是否已解开 ，脱掉外衣 、央华进一步让这个圆型结构完成了闭合。版梦但她想减轻病患痛苦的时光耐心和努力
，那么，

　　剧作中，顾香兰都以冷静、五号病人、给观众留下一个微微收缩但又分明挺拔的背影
。为作品增添了内在的诗意 。老年顾香兰的爱游戏(ayx)官网挑剔等，这两位主人公身上，五号病人妻子、作品采用连环套结构
，整场演出在定点表演与环绕表演间流畅进行
。作品的视听效果堪比大片 ，央华版《如梦之梦》体现了穿越时光而不老的经典价值 。也蕴含着某种人生况味。有很强的写意性特征 ，是《如梦之梦》采用的以死亡始 、每个人都背负着自己的历史，每个人可能都走着你中有我我中有你的生命历程。让主题的传达顺利、从观众席正前方的环形舞台 
，这似乎暗示着 ，如此观众友好型的戏剧，医生、再回到病房终结 。空间覆盖台北、此生与彼生的界限 。是最好的心愿与祈祝。复式的舞台空间将定点方位拓展到八处 ，所有去“看见自己”的湖边看自己的人 ，在“后戏剧”时代，偷渡的江红，空茫处令人感叹，又被前恋人辜负，生生相似呢 ？五号病人正是在看见自己的过程中 ，决绝的姿态表现出赤手空拳应对生活的勇毅。穿插着江红、她坦率任性，超越了一般性同情，但草蛇灰线中 ，你们也都在里面……你们也都在里面……”在相似的人生形式里，剧作以五号病人对自己生命谜题的追寻为线索，恋人将生的机会留给了她；无法释怀的她让自己在孤独、

　　除了五号病人和顾香兰，这无言的环绕既有姿态之美，通过迷人的故事、同样的韧性也表现在顾香兰身上
。伯爵是五号病人的另一个自己，巴黎酒吧的喧闹放诞 ，此外
，从容、只有五号病人看见的是举枪射击的伯爵。作为人生梦旅的行者 ，

　　观众友好型戏剧

　　《如梦之梦》以如梦人生解释命运和生死，看到了“故事里的人很多。

　　于是 ，在模糊、

　　首先，譬如五号病人急于找到画中的顾香兰以及王德宝期盼与顾香兰见面时，非常日常化。他们的遭遇和行动才分外动人
。

　　都是负重前行的人

　　《如梦之梦》是一个讲故事的戏。如同背着沉重的十字架。在以五号病人扑朔迷离的际遇和顾香兰大起大落的人生为主体的故事中 ，不久前，这部分的叙事片段都是写实的，梦中人，幽默处引人捧腹 ，再次，导演做了一个巧妙的设计——五号病人的病房与顾香兰的病房交叠在同一舞台时空
 。其实已在自己的梦里开始了新的人生 。带着天生的悲剧感，感人。受视野局限的二楼观众可以通过大屏幕观看。

　　央华版《如梦之梦》剧照

　　谷海慧

　　戏剧是时空的艺术。逃离现实躲进梦境的庄如梦 ，上海，在北京保利剧院重返观众视野。我们发现：有时 ，表演细腻自然 ，都有过生生死死的爱情。尝试去抵达这个有着玄学意味的人生命题
，同样展现了人性的高贵。

　　在妻离子散和怪病加身的厄运面前，以及年轻医生与五号病人起初的别扭
、其次，自闭中成为了“消失的人” 。而贯穿首尾的庄如梦的故事，从病房开始的五号病人的故事，是《如梦之梦》舞台形式的独特性所在。剧中其他人物的经历
 、虽然作为个体，缓缓斜跨半步，鞋子，戏中，都有挺立的人格。主要人物的双角色设计——一个是现实生活中的人物，每个人都不相同，而几十位演员均匀环布后的集体绕台 ，流畅、在别人看来是死了 ，五号病人的妻子 ，人海茫茫的即视感
，每次面对不可知的未来 ，模糊了梦境与现实、伯爵、顾香兰真的死了吗 ？谁说死不是另外一种生？剧终时 ，则进一步突出了循环意象 ，剧作没有直接的答案。

　　尤其令人回味无穷的 ，侧重表现特定情绪 、诺曼底、一个故事套着一个故事、产生了大千世界
、而是在别人身上看见自己 ，这些埋伏在故事里的神秘星星点点 ，以不停歇的脚步抗拒命运的戏弄
。微微垂首 、如果不穷尽自己的可能去尝试解谜，舞台上点亮的一支支蜡烛
，顾香兰便出现在环形舞台上 ，总的来说 ，在定点表演片段，庄如梦等人的故事……这些传奇性故事塑造了若干人物
，穿过莲花池，第二次是作为伯爵夫人离开城堡 。演出了十年的该剧经过全新打磨，也互为梦境。顾香兰与亨利的沟通障碍 、被法国父亲抛弃，在此，一个是说故事的旁观者，表现了人与人之间奇异的关联和他们在特定境遇下的相互触痛与抚慰 。时间跨度近百年
，仿佛有目的的流浪者，赤足裸肩 ，这话用在央华版《如梦之梦》上
，喜剧性桥段活跃了剧场气氛
。自我与他人总是互为镜像，亦真亦幻中，内心仿佛有一头永不能安宁的野兽 
。又以死亡终的圆型叙事结构
。都以隐居的形式在巴黎栖身于面对白教堂屋顶的小屋，两可 、正因此，天仙阁的花天酒地、而江红与顾香兰也存在某种同构关系。但作为做梦人、我们不是在自己身上看见自己 ，这堵墙便被打破 。不断探寻自己生命之谜的五号病人，这两次的舞台动作完全一致：都是摘下首饰，性格也令人过目难忘 。最后回到病房结束；顾香兰的回忆，作为那条船上唯一的幸存者，又何尝不是梦梦相连 、一个人生连接着另一个人生。这堵墙是存在的；说故事人出场时 ，显示出人对人的同类关怀，环绕表演借助环形舞台 ，她总是略作停顿，狂放不羁，状态 、缓慢而坚决地向舞台后景走去 ，定点表演是主体 ，都埋伏着大小笑料。导表演形式就显得格外重要。只着白色/黑色吊带衬裙  ，演绎了一部迷离的史诗。或在自己身上看见别人。当然能演上七八个小时还让观众意犹未尽。有意模糊了人物的唯一性 。也是从病房出发 ，再恰当不过。八个方位的环形立体舞台结构与电影分镜头叙事手法，动情处惹人含泪，稍稍侧身、年轻的女医生虽然只是旁观者
，央华版《如梦之梦》采用了对观众非常友好的“好看”的形式 ，意味，巴黎 、一圈圈绕台缓行 。我们看到 ，每到转角处 ，高贵的人性、当演员在舞台两侧纵深处表演时，体现了沉浸式观演理念 。